7月27日下午，一场上海国际电影节电影大师班如约而至。主讲人、导演奥利维耶·阿萨亚斯通过在线访谈的方式，分享自己的电影经验。
奥利维耶·阿萨亚斯（olivierassayas）年1月25日出生于法国巴黎，曾编剧、执导20余部电影作品。
文学艺术专业出身的他，早年拍短片、写剧本，曾为导演安德烈·泰希内创作。自年处女作《迷乱》在威尼斯影评人周获奖以来，他的导演作品收获了广泛的国际赞誉。《私人采购员》获戛纳电影节最佳导演，年《五月之后》获威尼斯电影节最佳编剧，年《清洁》中的张曼玉获戛纳电影节最佳女演员奖。
令人意外的是，这位国际知名导演并非科班出身。“我没有上过电影学院，也不想上电影学院。”这并不代表阿萨亚斯教不了什么，与之相反，他以多重身份的交织，给这场电影学堂带来多元化的分享与启示。
阿萨亚斯最早做编剧出身，如今仍然保持写剧本的习惯。他喜欢从早上开始创作，一直写到下午。因为家里有个小女儿，等她放学后，阿萨亚斯就会停下笔来，花时间陪伴家人。
写作也像是拍电影的过程，有时，他会畅想选择什么场景、台词或分镜头。阿萨亚斯强调，剧本大纲非常重要。“至少先写出大纲，把框架打好，即便有摇摇晃晃的地方，但也要在这之后才开始动手。”创作中有时也会改变故事走向，花时间来揣摩平衡剧本节奏。“我非常喜欢做编剧时的孤独和专注。”
他的最新作品《一次航行——马赛到里约》重现了他父亲在战争时期的写作以及杰曼·克鲁尔一系列丢失的摄影作品，目前正在阿尔勒国际摄影节中展出。“我是年代长大的孩子，在我看来，父亲和他们的朋友们一点都不够雅痞。”阿萨亚斯早年学习油画、素描，“相比摄影，油画对我的影响更大，后来我一边学油画，一边学法国文学。”
直到30岁，阿萨亚斯才拍自己的第一部长片剧情片，为此经过了漫长学习过程。他坦言，非科班出身带来一些创作上的局限，比如因为看的电影太少，会缺乏大局观，或电影史的积累。阿萨亚斯受邀为法国电影杂志《电影手册》撰写电影理论、报道与评论，这段经历对他的电影创作来说非常重要。几年工作下来，让他有机会采访景仰的电影工作者。“我一直以为剧本、杂志写作是最好的电影学院。”
因为一次撰写香港电影专刊的需要，阿萨亚斯第一次来到中国，由此发现了中国电影，对他的艺术创作影响很大。阿萨亚斯也是最早
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